昆明禄劝县纪录片制作

问一下，纪录片的赏析的内容可不可以写得类似观后感

可以，木麻达[纪录片观后感]

这是一部由日本nhk电视台制作的关于日本国内贫富差距的纪录片，该片从侧面剖析了生活在日本社会底层的普通人的生活状况，看完之后，心中感触颇深，纪录片观后感。片中印象很深的一位采访者是一个年约34岁的宫城县男性，具体什么名字记不清，但他住的地方倒印象很深，这次日本大地震最大受灾地区就是宫城县。回到正题，据片中所说，他毕业于日本一所普通的大学，毕业后一直未找到固定工作，而是四处打零工。到目前为止已经做了好多份工作，但仍是入不敷出，生活很艰辛，甚至面临着流落街头的窘境。他想通过职业介绍所找工作，但职业介绍所有相关规定，只帮助22到34岁之间的求职者介绍工作，而他刚好超过这个范围，最后在他的哀求下，职业介绍所帮他介绍了一个高空擦窗户的工作。看到这，我不禁疑惑，为什么一个正值青壮年的大老爷们竟会落魄到这步田地？是因为他找工作不够努力吗？不是的，片中这位主人公每天都非常努力地找工作，只是因为他没有一技之长，所以才在求职过程中屡屡碰壁。再来反观中国的现状，似乎比这个更加严峻，中国每年几百万的大学毕业生，竞争激烈程度可想而知，最后老师在总结时直接指出，倘若大学毕业生没有一技之长，很容易被社会淘汰，观后感《纪录片观后感》。因此要想在竞争中脱颖而出，就必须增强自己的技能，构建自己的不可替代性。白岩松曾说到，人的收入和社会地位跟什么成正比呢？跟你的不可替代性是成正比的。不可替代性强，获取自己更加稳定的位置和向前进的速度就更快，但如果你随时可以被替代就很难。我们有的人工作非常辛苦，但是一个月挣的工资很低。比尔·盖茨经常飞来飞去还打牌，却那么有钱。没办法，这个世界上只有一个比尔·盖茨。而很辛苦的那些工作，随便把我们拽过去培训不到一天，立即就可以从事那工作，也就是不可替代性太弱。所以应该充分利用大学剩余的时间提高自己的专业水平。老师还提到，大学期间要多考几个证和考研，前者的确很重要，因为现在找工作，都必须看证件，这个就是自己能力的最好凭证。后者则要相对来看，如果是一心想要在学术上有所发展的同学，的确可以通过考研甚至考博来实现自己的目标，但如果是重实务的同学，我想就没有很大必要考研，社会是一个很现实的地方，有很多我们在书本上学不到的知识，如果我们在社会上打拼几年可能相对来说，经验更加丰富，阅历也更加广泛。当然这是从求职者自身的角度来阐述，除了这一点外，社会也应该为求职者提供更多的就业机会，这样可以增加求职者的信心。总而言之，未来求职之路任重道远。

〔纪录片观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】

大河儿女的幕后制作

为了创作《大河儿女》，高满堂16次到河南，走访11个县市及乡村，三易其稿 。在一次赴河南采风过程中，高满堂遇到了钧瓷传人任星航，才找到了剧本创作的突破口。在任星航的钧瓷博物馆里，高满堂看到了一个盘子，那上面的花纹像凤凰一样，任星航告诉高满堂这个盘子叫做凤盘。剧中那对“龙凤盘”就是从这个凤盘演化而来。此外，剧中被称为钧瓷之乡的三河镇风铃寨，其原型为禹州市神垕镇；电视剧中“贺家窑”的窑主贺焰生，其原型是钧瓷艺术家任星航。

剧中贺叶两人为钧瓷世家，为了真实性，拍摄前主创团队都要研究烧窑流程，台词的表述也要杜绝外行话。剧中所涉及豫剧部分、纤夫帮部分，剧组也是经过编排，导演安建告诉剧组人员“剧中唱段的选择要符合历史，船型的制作、码头的设计应在尊重史实的前提下强调美感” 。

《大河儿女》由中央电视台、中国电视剧制作中心有限责任公司、河南省委宣传部、河南电视台共同制作。为了拍摄该片，剧组在黄河边上还原中原古镇，并聘请钧瓷顾问到现场指导，搭建窑口。《大河儿女》总美术指导姬建钢表示剧中主要场景风铃寨建造之前，原址还是一片荒草，因此剧组不止要对原有的三河古镇进行改造，还要建造出适合影视拍摄的风铃寨。按照剧本提供的主要信息，通过实地踩点，和导演安建、编剧高满堂商讨之后，剧组决定用豫西风格打造剧中主要的建筑 。